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Record title: Les Grandes Cantates de J. S. Bach - Vol. 2 - BWV 11, 104
Record label: Erato / Les Grandes Cantates de J. S.
Medium: LP
Year recorded: 1966

Additional performer(s):
Heinrich Schuetz Choir of Heilbronn
Soprano - Hedy Graf; Alto - Barbara Scherler; Tenor - Kurt Huber; Bass - Jakob Staempfli. Flute - Hartmut Strebel, Sibylle Keller-Sanwald; Oboe - Friedrich Milde, Hanspeter Weber; Trumpet - Maurice André, Walter Schetsche, Wilhelm Ackermann; Violoncello - Jacoba Muckel; Contrabass - Rudolf Watzel; Organ, Harpsichord - Eva Hoelderlin.

Conductor(s):
Fritz Werner
Orchestra(s):
Pforzheim Chamber Orchestra
Composer(s):
J.S.Bach
Track listing:
BWV 11
BWV 104
Comment:
Recorded July 1966
LP/ CD / TT: 31Π00; 21Π44

Reissued 2004 on CD
Bach, Johann Sebastian (1685-1750)
Fritz Werner dirigiert Bach-Kantaten I
Kantaten BWV 1, 4,6, 7,11, 23, 28, 30, 31, 32, 34, 39, 40, 43, 57, 61, 65,
67, 68, 72, 76, 82, 85, 87, 92, 103, 104, 110, 182, 249
10 CDs

BACH

Cantatas Vol.1

Heinrich Schutz-Chor Heilbronn, Pforzheimer Kammerorchester/ Fritz Werner.

BACH CANTATAS: Volume 1
Heinrich Schütz-Chor, Heilbronn
Pforzheim Chamber Orchestra
Heilbronn Instrumental Ensemble
Wurttemburg Chamber Orchestra
Fritz Werner

CD 1
Nun komm der Heiden Heiland, BWV 61 Cantata for the first Sunday in Advent
Friederike Sailer (soprano), Helmut Krebs (tenor), Jakob Stämpfli (bass)
Darzu ist erschienen der Sohn Gottes, BWV 40 Cantata for the second day of Christmas
Claudia Hellmann (alto), Georg Jelden (tenor), Jakob Stämpfli (bass), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes) – Hermann Baumann/Willy Rütten (horns)
Gottlob! Nun geht das Jahr zu Ende, BWV 28 Cantata for the Sunday after Christmas
Maria Friesenhausen (soprano), Emmy Lisken (alto), Georg Jelden (tenor), Barry McDaniel (bass), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes/oboe da caccia), Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ/harpsichord)
Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65 Cantata for Epiphany
Helmut Krebs (tenor), Franz Kelch (bass), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes da caccia), Paul Hongne (bassoon), Marie-Claire Alain (organ), Monika Scheck-Wache (harpsichord)

CD 2
Unser Mund sei voll Lachen, BWV 110 Cantata for Christmas Day
Friederike Sailer (soprano), Claudia Hellmann (alto), Helmut Krebs (tenor), Erich Wenk (bass), Walter Gleissle (trumpet), Maxence Larrieu/Hartmut Strebel (flutes), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes/oboe d’amore), Paul Hongne (bassoon),
Selig ist der Mann (Concerto in Dialogo), BWV 57 Cantata for the second day of Christmas
Agnes Giebel (soprano), Barry McDaniel (bass), György Terebesi (violin), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes), Eva Hölderlin (organ/harpsichord),
Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 Cantata for the first Sunday after Epiphany
Agnes Giebel (soprano), Barry McDaniel (bass), György Terebesi (violin), Pierre Pierlot (oboe), Eva Hölderlin (organ/harpsichord)

CD 3
Ich habe genung, BWV 82 Cantata for the feast of the Purification
Barry McDaniel (bass), Pierre Pierlot (oboe), Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ),
Ich hab in Gottes Herz und Sinn, BWV 92 Cantata for the third Sunday before Lent (Septuagesima)
Emiko Iiyama (soprano), Barbara Scherler (alto), Theo Altmeyer (tenor), Bruce Abel (bass), José-Antonio Perez (violin), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes d’amore), Herbert Anton (bassoon), Peter Lamprecht (cello), Siegfried Uhl (double bass), Herbert Liedecke (organ) Gabriele Prottengeier (soprano), Doris Mamber (alto), Hermann Schatz (tenor), Klaus Dietmar-Eisert (bass) (No.7 only)
Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23 Cantata for the Sunday before Lent (Estomihi)
Ingeborg Reichelt (soprano), Barbara Scherler (alto), Friedriech Melzer (tenor), José-Antonio Perez (violin), Friedrich Milde/ Hanspeter Weber (oboes), Herbert Anton (bassoon), Bernard Gabel (trumpet), Peter Lamprecht (cello), Klaus Zimmermann (double bass), Herbert Liedecke (organ)

CD 4
Alles nur nach Gottes Willen, BWV 72 Cantata for the third Sunday after Epiphany
Ingeborg Reichelt (soprano), Barbara Scherler (alto), Bruce Abel (bass), José-Antonio Perez (violin), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes), Herbert Anton (bassoon), Peter Lamprecht (cello), Klaus Zimmermann (double bass), Herbert Liedecke (organ),
Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 Cantata for the feast of the Annunciation of the Blessed Virgin Mary Maria Friesenhausen (soprano), Georg Jelden (tenor), Barry McDaniel (bass), György Terebesi/Percy Kalt (violins), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes da caccia), Hermann Baumann/Willy Rütten (horns), Paul Hongne (bassoon), Jacoba Muckel (cello),
Eva Hölderlin (organ/harpsichord),
Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182 Cantata for Palm Sunday or the feast of the Annunciation
Claudia Hellmann (alto), Helmut Krebs (tenor), Erich Wenk (bass), Reinhold Barchet (violin), Hartmut Strebel (recorder), Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ)

CD 5
Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füsse (Easter Oratorio), BWV 249 Oratorio for Easter Day
Edith Selig (soprano), Claudia Hellmann (alto), Georg Jelden (tenor), Jakob Stämpfli (bass), György Terebesi (violin), Hartmut Strebel (flute/recorder), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes), Paul Hongne (bassoon), Maurice André (trumpet), Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ/harpsichord),
Christ lag in Todes Banden, BWV 4 Cantata for Easter Day
Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ)


CD 6
Der Himmel lacht! die Erde jubilieret, BWV 31 Cantata for Easter Day
Agnes Giebel (soprano), Claudia Hellmann (alto), Helmut Krebs (tenor), Erich Wenk (bass), Pierre Pierlot (oboe), Maurice André (trumpet), Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ/harpsichord)
Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6 Cantata for the second day of Easter
Ingeborg Reichelt (soprano), Hertha Töpper (alto), Helmut Krebs (tenor), Franz Kelch (bass), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes/oboe da caccia), August Wenzinger (violoncello piccolo) – Paul Hongne (bassoon) – Marie-Claire Alain (organ) – Monika Scheck-Wache (harpsichord)
Du Hirte Israel, höre, BWV 104 Cantata for the second Sunday after Easter (Misericordias Domini) Kurt Huber (tenor), Jakob Stämpfli (bass), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes/oboes d’amore), Jacoba
Muckel (cello), Rudolf Watzel (double bass), Eva Hölderlin (organ/harpsichord)

CD 7
Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67 Cantata for the first Sunday after Easter (Quasimodogeniti)
Marga Höffgen (alto), Helmut Krebs (tenor), Franz Kelch (bass), Maxence Larrieu (flute), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes d’amore), Walter Gleissle (trumpet), Marie-Claire Alain (organ/harpsichord)
Ich bin ein guter Hirt, BWV 85 Cantata for the second Sunday after Easter (Misericordias Domini)
Hedy Graf (soprano), Barbara Scherler (alto), Kurt Huber (tenor), Jakob Stämpfli (bass), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes), August Wenzinger (violoncello piccolo), Herbert Anton (bassoon), Reinhard Werner (cello), Siegfried Uhl (double bass), Eva Hölderlin (organ)
Ihr werdet weinen und heulen, BWV 103 Cantata for the third Sunday after Easter (Jubilate)
Barbara Scherler (alto), Georg Jelden (tenor), György Terebesi (violin), Pierre Vallée (recorder), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes d’amore), Maurice André (trumpet), Jacoba Muckel (cello), Rudolf Watzel (double bass), Eva Hölderlin (organ), Marianne Liedecke (harpsichord)
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen, BWV 87 Cantata for the fifth Sunday after Easter (Rogate)
Hertha Töpper (alto), Helmut Krebs (tenor), Franz Kelch (bass), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes da caccia), Paul Hongne (bassoon), Marie-Claire Alain (organ), Monika Scheck-Wache (harpsichord)

CD 8

Gott fähret auf mit Jauchzen, BWV 43 Cantata for Ascension Day

Friederike Sailer (soprano), Claudia Hellmann (alto), Helmut Krebs (tenor), Jakob Stämpfli (bass),

Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes), Paul Hongne (bassoon), Walter Gleissle (trumpet), Jacoba Muckel (cello),

Eva Hölderlin (organ)

Lobet Gott in seinen Reichen (Ascension Oratorio), BWV 11 Oratorio for Ascension Day

Hedy Graf (soprano), Barbara Scherler (alto), Kurt Huber (tenor), Jakob Stämpfli (bass), Hartmut Strebel/Sibylle

Sanwald (flutes), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes), Maurice André/Walter Schetsche/Wilhelm Ackermann

(trumpets), Jacoba Muckel (cello), Rudolf Watzel (double bass), Eva Hölderlin (organ/harpsichord)

O ewiges Feuer, O Ursprung der Liebe, BWV 34 Cantata for Whit Sunday (Festo Pentecostes)

Claudia Hellmann (alto), Helmut Krebs (tenor), Jakob Stämpfli (bass), Maxence Larrieu/Hartmut Strebel (flutes),

Jacoba Muckel (cello), Eva Hölderlin (organ)

CD 9

Also hat Gott die Welt geliebt, BWV 68 Cantata for Whit Monday (Feria 2 Pentecostes)

Agnes Giebel (soprano), Jakob Stämpfli (bass), György Terebesi (violin), Pierre Pierlot/Jacques Chambon (oboes),

Amaury Wallez (bassoon), Jacoba Muckel (cello), August Wenzinger (violoncello piccolo), Eva Hölderlin

(organ/harpsichord)

Brich dem Hungrigen dein Brot, BWV 39 Cantata for the first Sunday after Trinity

Ingeborg Reichelt (soprano), Barbara Scherler (alto), Bruce Abel (bass), José-Antonio Perez (violin), Hartmut

Strebel/Barbara Ulmer (recorders), Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes), Herbert Anton (bassoon), Peter

Lamprecht (cello), Klaus Zimmermann (double bass), Hermann Rau (organ)

Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7 Cantata for the feast of St. John the Baptist

Barbara Scherler (alto), Georg Jelden (tenor), Jakob Stämpfli (bass), György Terebesi/Percy Kalt (violins),

Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboes d’amore), Herbert Anton (bassoon), Jacoba Muckel (cello), Rudolf Watzel

(double bass), Eva Hölderlin (organ), Marianne Liedecke (harpsichord)

CD 10

Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 Cantata for the second Sunday after Trinity

Ingeborg Reichelt (soprano), Hertha Töpper (alto), Helmut Krebs (tenor), Franz Kelch (bass), Reinhold Barchet

(violin), Walter Gleissle (trumpet), Pierre Pierlot (oboe d’amore), August Wenzinger (viola da gamba),

Marie-Claire Alain (organ), Monika Scheck-Wache (harpsichord)

Freue dich, erlöste Schar, BWV 30 Cantata for the feast of St. John the Baptist

Emiko Iiyama (soprano), Barbara Scherler (alto), Theo Altmeyer (tenor), Bruce Abel (bass), Hartmut Strebel (flute),

Friedrich Milde/Hanspeter Weber (oboe d’amore/oboes), Maurice André/Walter Schetsche/Wilhelm Ackermann

(trumpets), José-Antonio Perez (violin), Hermann Rau (organ)
Warner Classics 10cds 2564614012


Posted by Brian Micklethwait at 12:51 PM:
Fritz Werner in context - an unreliable and personal account of Bach interpretation since the war

FritzWerner2.jpgI have long admired the Bach Cantata recordings made by Fritz Werner for Erato in and around the 1960s. His performance of Number 30 – "Freue dich, erlöste Schar" – is my all-time favourite recording of any Bach Cantata, by anyone.

So when Erato recently issued a couple of ten CD sets of all the Bach Cantata recordings that Werner made, for the bargain price of less than £3 per CD, I eagerly snapped up the first ten, and having got stuck into these I intend also to buy the other ten. They are wonderful.

Bach interpretation since the war can be divided into three phases, which have overlapped in time and are inevitably somewhat blurred at the edges.

Phase One. Solemn, deeply meaningful, but too slow. Extreme case: the Karajan DGG Brandenburgs. See also Klemperer. Bach as Bruckner. Fifties to seventies, when this style was shut down by the record companies.

Phase Two. German church cantors who specialised in Bach. Karl Richter, Helmut Rilling, Fritz Werner. Faster, but still grand. At its best: radiant. I like all of these performances. Rilling is still going, as if Phase Three (see below) had never happened. But best of all of these is Fritz Werner. I am a devout atheist, but I cannot help noticing that these men were/are all Christians. Timing: late fifties to seventies and in some cases (Rilling) seventies onwards.

Phase Three. The "authentics". Eighties and nineties onwards. I cannot be objective about this style, because basically I hate it. At its worst: totally un-transcendent, landing like a ton of bricks on the first beat of every bar, recorded by fussy little men with names like Trevor and Ton (although the absolute worst one of all is called "Reinhardt" – see the Samizdata link above), who look (and – more to the point – radiant the spiritual atmosphere of) spare parts managers rather than conductors. God knows what these people actually believe they are saying with this music. (I told you I couldn't be objective.)

Perhaps I ought to add a Phase Four. This is: the Bach Collegium of Japan directed by Masaaki Suzuki.

These are wonderful performances, done by honest-to-God Christians, which somehow make the best of the authentic style (which I do admit has a best – clarity, sparkle, even Phase Two type radiance, which Phase Two itself can often lack – Suzuki was actually taught by Ton, see above).

But unfortunately, whereas the Werners and the now deeply unfashionable Rillings can be got very cheaply, for around a fiver or less, these Suzuki performances (on BIS) are ultra-fashionable, are sold at full price, and have yet to appear on the second hand market or in the bargain boxes at the big new-CD stores like the HMVs of Oxford Street. £17 for three cantatas is too strong for me. I have a few of the early issues of this wonderful series, got second hand before it became widely realised just how wonderful it was, but after about number 10 cheaper copies just haven't been obtainable.

I can find no reference on the Internet to the newly packaged bargain boxes of the Werner recordings, even though these are already available brand new in some of the big London stores, like HMV. The Warner Records Internet operation is, as of now though presumably this will change, beneath contempt.

All of which began as a the briefest of brief intros to a piece about what Fritz Werner did during the war, which I will now do as a separate posting.


Erik Daumann's comments on republished Fritz Werner recordings, 06.12.2004

Fritz Werners Bach. Das ist die bewegt und bewegende Geschichte eines deutschen Kantors, der im Krieg Musikbeauftragter für das besetzte Frankreich wurde, französische Musiker, anstatt sie als Zwangsarbeiter nach Deutschland zu schicken, verschonte, als Kriegsgefangener der Amerikaner nach Heilbronn kam, dort nach dem Krieg den Heinrich-Schütz-Chor gründete und zwischen 1957 und 1973 55 Kantaten von Johann Sebastian Bach sowie die Oratorien, die h-moll-Messe und Motetten des Thomaskantors für das Label Erato aufnahm. Bei Warner Classics sind nun die Kantaten-Aufnahmen in zwei dicken CD-Boxen wiederveröffentlicht worden.

Prominenz in der Provinz

Man darf und kann die Aufnahmen von Fritz Werner nicht mit den Maßstäben des heutigen Verständnisses um historische Aufführungspraxis messen. Die historisch-kritische Lesart der Musik war Werners Sache nicht. Er suchte das lyrische Element der Bachschen Kantaten-Musik zu ergründen, und er fand es mit der Hilfe einer großen Sängerschar von einst wichtigen Bach-Interpreten, die alle aufzulisten zu mühselig wäre. Anstelle vieler seien Namen wie Agnes Giebel, Helmut Krebs, Ingeborg Reichelt und Jakob Stämpfli genannt. Mit diesen jahrelang bewährten Kräften bewerkstelligte Fritz Werner die lange Reihe der Aufnahmen mit den Kantaten von Johann Sebastian Bach. Dabei standen ihm das Pforzheimer Kammerorchester und das Württembergische Kammerorchester Heilbronn zur Verfügung sowie der Heinrich-Schütz-Chor. Unter den Instrumentalsolisten blitzen zwei besonders hervor: der Oboist Pierre Pierlot und der weltberühmte Trompeter Maurice André. Mit all diesen Vertretern einer vor-historischen Aufführungspraxis schuf Fritz Werner Aufnahmen, die nicht nur mit wehmütigem Blick zurück gehört werden müssen. Werners Einspielungen sind allesamt gewissermaßen semiprofessioneller Natur.

Für die Solistenpartien im Orchester und für den Gesang verpflichtete er große Namen, der Chor blieb ein Chor aus Amateuren. Freilich kann sich der Heilbronner Heinrich-Schütz-Chor jener Jahre nicht mit geschulten Stimmen eines weitaus professioneller agierenden Ensembles messen. Die Freude am Gesamteindruck einer Kantate mag dadurch etwas getrübt werden und beim ersten Hören ist die Enttäuschung in der Tat recht groß. Zwar singt der Chor mit unverbrauchter Natürlichkeit und erweckt Reminiszenzen an vergangene Kirchenchorzeiten der 60er Jahre, in denen alle Stimmen, sogar die Tenöre, gut besetzt waren und auch die Kirchenbänke noch etwas voller waren und die Gemeinden blühten und gediehen. Aber diese Natürlichkeit kann einer gewissen Starre nicht weichen, die Töne werde immer wieder festgesungen und die Homogenität des Chores lässt immer wieder Wünsche offen. Die solistischen Profisängerinnen und sänger schaffen aber wiederum den Ausgleich. Mit graziler Zartheit und überzeugendem Lebendigmachen des Gesangstextes erreichen sie eine Intensität des Ausdrucks des Textgehalts, wie er nicht sinnlich nachvollziehbarer gestaltet werden könnte. Die Üppigkeit der orchestralen Farben sind dabei willkommene Begleitung und wenn Maurice André zur Trompete greift, wird man keinen besseren Glanz in die Musik Bachs zaubern können. Die Pforzheimer und Heilbronner Orchester bieten eine solide Grundlage für das vokale Geschehen, erreichen aber freilich nicht den Zenit expressiver Ausdeutung der Bachschen Musik. Es ist und bleibt grundsolides Spiel, aufpoliert durch Andrés Trompete und Pierlots Oboe.
Die Reihenfolge der Aufnahmen entspricht dem Sitz der Kantate im laufenden Kirchenjahr. Vol. I der Fritz Werner-Einsspielungen beginnt folgerichtig mit "Nun komm, der Heiden Heiland" BWV 61 und reicht bis in die Zeit Ende September mit "Freu dich, erlöste Schar" BWV 30.

Der zweite Schuber mit den Bachkantaten in Einspielungen von Fritz Werner komplettiert, wenn freilich nicht das gesamte Kantatenschaffen, so zumindest das Kirchenjahr chronologisch. Im ersten Teil meiner Besprechung der beiden jeweils zehn CDs enthaltenden Packungen war bereits der musikalische Kompromiss angeklungen: Fritz Werner arbeitete seinerzeit mit Profisolisten wie Agnes Giebel, Marga Höffgen, Hertha Töpper und Helmut Krebs sowie dem Oboisten Pierre Pierlot und dem Trompeter Maurice André zusammen, die Chorpartien übernahm der Heilbronner Heinrich-Schütz-Chor, ein Laienchor. Während die solistischen Teile der Kantaten entspannt musiziert und gesungen daherkommen, sind die Mühen des Chores stellenweise doch gravierend auffällig. Trotz sicherlich erfolgter Stimmschulung machen sich beim Chor freilich hier und da Intonationsprobleme bemerkbar.

Das Reifen am Werk

Aber jede der Kantaten sollte aufgrund ihrer Gesamtinterpretation beurteilt werden. Und es ist gerade diese Natürlichkeit und Ursprünglichkeit, die Freude an der Aufführung der Musik Bachs, die einen tieferen Eindruck hinterlassen als so manche Vollprofi-Aufnahme. Die derzeitige historische Aufführungspraxis droht immer wieder, in hilflose Starre zu verfallen und gerade jene, die sie einst propagierten und so lange verfochten, bis sie schließlich allgemeine Anerkennung erfuhr, denken zu intellektuell über die Aufführung alter Musik nach. Dieser Intellektualismus fehlt den Einspielungen und das tut gut. Nicht, dass Fritz Werners alte Aufnahmen nicht durchdacht seien; es tritt lediglich das musikantische Element stärker in den Vordergrund. Was Werner wollte und erreichte war, gute Musik gut zu musizieren und das Bewusstein für die Musik Bachs zu schärfen zu einer Zeit, in der die Möglichkeiten weiterer Verbreitung durch die Schallplatte stiegen und eben erst die Neue Bach-Ausgabe aus der Taufe gehoben worden war.

Klangtechnisch jedoch darf man bei diesen Aufnahmen – die teils in Mono aufgezeichnet sind - allerdings keine Wunder erwarten. Der Chor ist mehrfach übersteuert aufgenommen, das Klangbild ist eindimensional, trübt aber keineswegs den Genuss beim Hören. Die Solisten klingen sehr präsent, ebenso die Orchester und die Zeugnisse bestechender Instrumentenbeherrschung von Maurice André und Pierre Pierlot sind deutlich und transparent zu vernehmen.
Es sind dies keine Konkurrenz-Veröffentlichungen zu den großen Kantatenprojekten unserer Zeit. Es sind im gewissen Sinne musikalische ‚Überzeugungsarbeiten’ und als solche von ungemein historischem Wert.

Kritik von Erik Daumann, 11.12.2004




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